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Il regista de ‘The Staircase’ Jean-Xavier de Lestrade sul Making ‘Samber,’ una Serie Record Breaking sul più Notorio Predatore Sessuale della Francia

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Jean-Xavier de Lestrade, il regista premio Oscar dietro alla serie documentaria “The Staircase,” ha colpito ancora una volta con “Samber,” una serie limitata su un serial rapist francese che esplora i danni della violenza sessuale contro donne e bambini.

La serie “Samber”

“Samber,” una serie thriller in sei parti diretta da de Lestrade, racconta il caso vero di Dino Scala, un uomo di famiglia apparentemente ordinario che ha aggredito sessualmente e violentato più di 50 donne e minori per tre decenni nel Nordest della Francia. Nonostante diverse vittime abbiano denunciato, Scala è riuscito a sfuggire al sistema giudiziario francese e ha beneficiato di un atteggiamento compiacente verso gli abusi sessuali. Alla fine, è stato arrestato nel febbraio 2018 e trovato colpevole di 17 stupri, 12 tentati stupri e 27 aggressioni sessuali o tentativi. Nel giugno 2022, Scala è stato condannato a 20 anni di prigione.

Rappresentata nei mercati internazionali da Federation Studios, la serie in sei parti ha catturato lo spirito del tempo in Francia, che sta vivendo un nuovo risveglio #MeToo con accuse contro famosi personaggi del cinema francese tra cui Benoit Jacquot, Jacques Doillon e Gerard Depardieu.

“Samber” ha infranto record di ascolti in prima serata quando è andata in onda a novembre e dicembre sul canale pubblico francese France 2, con una quota di mercato media del 19% e più di 4 milioni di spettatori per episodio. La serie ha attirato anche 3 milioni di visualizzazioni online in soli otto giorni e ha finora accumulato 5,2 milioni di visualizzazioni sulla piattaforma VOD di France Televisions.

L’approccio di Jean-Xavier de Lestrade

Ogni episodio di “Samber” è visto attraverso la prospettiva di un personaggio coinvolto nel caso, una vittima (interpretata da Alix Poisson), il giudice (Pauline Parigot), il sindaco (Noémie Lvovsky), il scienziato (Clémence Poésy), l’ufficiale di polizia (Olivier Gourmet) e Scala (Jonathan Turnbull). Alice Geraud, una giornalista che ha scritto il libro investigativo “Sambre, radioscopie d’un fait divers,” ha creato e scritto la serie insieme a Marc Herpoux. “Samber” è prodotta da What’s Up Films e Federations Studios in co-produzione con Versus Productions.

De Lestrade ha parlato a Variety prima delle proiezioni a Londra per discutere del motivo per cui la serie oggi risuona così fortemente.

Fonte: Variety

Perché pensi che questo caso non abbia suscitato molto clamore in Francia, anche quando Dino Scala è stato infine arrestato?

È molto rivelatore che alle persone importasse così poco. Rimanendo il più grande predatore sessuale della Francia ed essendo stato arrestato, è stato un processo svoltosi quattro anni dopo. Eppure, i francesi non ne sono stati appassionati, non è stato coperto in modo massiccio.

Potrebbe essere perché era un “ragazzo della porta accanto” e non un folcloristico psicopatico?

Sì, ed è proprio per questo che credo che dovevamo realizzare questa serie. Questo predatore, questo stupratore, è infatti molto rappresentativo di cosa sia la criminalità sessuale. Perché ci sono voluti 30 anni per catturarlo? Perché lo stupro non è mai stato considerato un crimine molto serio. In secondo luogo, le persone presumono erroneamente che uno stupratore debba essere un emarginato, un completo solitario, disoccupato e senza legami sociali. Infatti, nell’80% dei casi, la violenza sessuale proviene da persone perfettamente integrate nella società, come Dino Scala. Uno stupratore potrebbe essere un educatore, un insegnante di musica, un medico, ecc.

Cosa hai appreso sullo stato psicologico di Dino Scala durante le tue ricerche?

Dino proveniva da una famiglia molto disfunzionale in cui c’erano stati abusi sessuali, come spesso accade nelle persone condannate per violenza sessuale. Sua sorella era stata vittima di incesto da parte del padre dall’età di 7 o 8 anni fino a 12. Quando aveva 10 anni, aveva chiesto a Dino, che aveva 13 anni, e al fratello maggiore, che aveva 16 anni, di proteggerla, ma il fratello maggiore aveva lasciato casa entro sei mesi. Nel frattempo, Dino si trovava nel mezzo e viveva con quel segreto. Era impossibile per lui agire e non riusciva a far cessare gli abusi. Così, come succede a volte, ha iniziato a identificarsi con l’aggressore. È come un meccanismo di difesa che nasce dalla colpa ed evolve in un sentimento di complicità e infine identificazione con l’aggressore.

Puoi parlare delle scene di interrogatorio con le vittime filmate in lunghi piani sequenza?

Quando si raccontano storie su persone reali e vittime, bisogna essere estremamente cauti perché sono in così tanto dolore. La mia ossessione con “Samber” era di non aggiungere dolore e sofferenza, di non drammatizzare eccessivamente o sensazionalizzare. Sapevo che l’ampiezza drammatica sarebbe venuta dalla storia stessa e dall’intensità dei personaggi. E dall’ironia drammatica nel mostrare la banalità di questo stupratore e il tipo di violenza di cui era capace. Queste vittime non venivano ascoltate quando si rivolgevano alla polizia, quindi volevamo assolutamente mettere il pubblico nella posizione di non avere altra scelta che ascoltarle. Ci sono lunghe scene concentrate sulla vittima, non passiamo agli agenti di polizia che non stavano comunque prestando attenzione. Questo sottolinea il realismo di queste scene in cui possiamo percepire la vulnerabilità degli stessi attori. Abbiamo registrato molto per trovare la verità in ogni interpretazione.

Mentre guardavo “Samber”, ho pensato a “Unbelievable”, la miniserie di Netflix.

Sì, è stato uno dei nostri riferimenti. Ma in “Unbelievable”, la trama ruota soprattutto attorno al fatto che non crediamo alle vittime, e sembra che la serie non miri a ritrarre la società nel suo complesso. In “Samber”, abbiamo cercato di stare tra “Unbelievable” e “The Wire”… È stato il nostro riferimento assoluto per il modo in cui esplora i meandri di una società. In “Samber”, avevamo l’ambizione di offrire un ritratto sociale della violenza sessuale contro le donne degli ultimi 30 anni.

Diresti che Francia e Stati Uniti hanno atteggiamenti simili verso i crimini sessuali?

Fonte: Variety

Il movimento #MeToo è nato negli Stati Uniti, non in Francia… Tuttavia, ciò che vediamo è che in ogni società occidentale la violenza sessuale è stata a lungo sottovalutata, non considerata un crimine seriale. Ora le cose sono cambiate, negli Stati Uniti e qui in Francia. Ma le cose non cambiano radicalmente in sette o otto anni. L’atteggiamento della polizia e della giustizia è cambiato, e lo stupro è considerato un crimine grave. Tuttavia, questo grave crimine raramente si conclude con una condanna. Per 100 denunce di stupro, c’è solo circa il 7% di condanne. Per questo motivo, molte vittime esitano a rivolgersi alla polizia perché non sono sicure che valga la pena. La differenza principale è tra le leggi francesi e americane. In Francia, le condanne non possono essere cumulative anche se ci sono dozzine di vittime. Così, Dino Scala ha avuto solo 20 anni. Negli Stati Uniti, avrebbe avuto più di 500 anni di prigione perché le condanne sono cumulative.

Cosa stai lavorando adesso?

Sto lavorando a una serie incentrata su un gruppo di 11 sopravvissuti agli attacchi al Bataclan di Parigi. Erano gli ostaggi rimasti chiusi con due terroristi che indossavano giubbotti bomba e sono riusciti miracolosamente ad evacuare il locale dopo l’intervento del reparto anti-terrorismo. Credo che ci fosse più probabilità di vincere alla lotteria che di uscire vivi da quel corridoio dentro il Bataclan. La serie inizia due giorni dopo l’attacco, quando uno degli ostaggi cerca gli altri e forma un gruppo di terapia che col tempo diventa una famiglia. Li seguiamo per anni, fino all’inizio del processo ai terroristi nel settembre 2021.

Fonte: Variety

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