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Recensione di ‘Sujo’: un teso dramma messicano che ricorda ‘Boyhood’, tranne che con il figlio di un sicario come protagonista

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Recensione di ‘Sujo’: un teso dramma messicano che ricorda ‘Boyhood’, se non fosse per il figlio di un sicario come protagonista

Il vincitore della competizione Mondiale Drammatica al Sundance, il dramma messicano essenziale ed equilibrato “Sujo”, diretto da Astrid Rondero e Fernanda Valadez, è uno dei due film di quest’anno (l’altro è “Ponyboi”) in cui i bambini, il cui padre era un maschilista condannato, hanno nomi distintivi che si chiedono cosa significhino quei moniker. In entrambi i casi, la rivelazione finale aggiunge un tocco commovente alle storie dei giovani latini che lottano per sfuggire al ciclo di ignoranza e comportamenti insani che rischiano di trascinarli verso il fondo.

Un’opera ottimista in un genere di solito brutale, “Sujo” è una storia che sfida la gravità. Come la Bella Addormentata – che riesce a pungersi il dito, anche dopo che tutte le rovelle del regno sono state pensate distrutte – o figure tragiche della mitologia greca, le cui sorti sono dettate dagli dei, il personaggio principale sembra destinato a seguire le orme di suo padre, Josue (interpretato da Juan Jesús Varela Hernández), un sicario ucciso dallo stesso cartello per il quale lavorava.

Rondero e Valadez (che hanno collaborato allo spettacolo di successo del Sundance 2020 “Identifying Features”) affrontano il sensazionalismo delle guerre messicane della droga con una sensibilità artistica, eliminando il glamour illecito che accompagna i thriller più orientati all’azione del sud del confine, come “Miss Bala” o “Sicario”. Se mai, si avvicina più a “Boyhood” di Richard Linklater, poiché i registi seguono Sujo (interpretato da due attori diversi) negli anni. All’inizio, ci presentano suo padre quando era ancora un bambino, abbastanza innocente da immaginarsi qualsiasi tipo di vita volesse per sé. Il giovane Josue si meraviglia di fronte a un cavallo selvaggio, un magnifico animale che diventa il simbolo di una sorta di libertà che non conoscerà mai, ma che potrebbe raggiungere il figlio di Josue, se solo il ragazzo riuscisse ad evitare le insidie che lo circondano.

In una scena inquietante all’inizio, Sujo (interpretato da Kevin Uriel Aguilar Luna) si siede sul sedile posteriore mentre suo padre gestisce i suoi affari, che, in questa particolare occasione, implica far sparire qualcuno. Chiuso in macchina, il ragazzo all’oscuro non capisce cosa sta succedendo, ma il pubblico sì, rendendo questa variazione oscura di un “porta tuo figlio al lavoro” unica e inquietante. Come può il bambino forgiare un percorso per sé se suo padre stesso – il suo modello di ruolo più potente e una presenza affettuosa a casa – normalizza questo tipo di attività sin da un’età così impressionabile?

I registi presentano questo ricordo dal punto di vista di Sujo: all’inizio annoiato, poi ansioso e incapace di comprendere quando Josue (conosciuto come “Ocho”, secondo il suo grado nella gerarchia del cartello) non ritorna per ore, Sujo rimane nella macchina per ore fino a quando non passa un vecchio uomo. E se quella fosse stata l’ultima volta che Sujo avesse visto suo padre?

Rondero e Valadez resistono a raffigurare la violenza in modo esplicito – il che potrebbe deludere coloro che sperano in un thriller più convenzionale – anche se essa si annida come una sorta di predatore assetato di sangue, leccandosi le fauci giusto fuori campo per la maggior parte del film. La loro sceneggiatura fornisce solo sufficienti informazioni per mettere insieme i pezzi, suggerendo cosa Josue ha fatto per sigillare il suo destino (ha ucciso il figlio del boss locale del cartello) e la minaccia che Sujo era destinato a finire “nella stessa botte” dove hanno nascosto il corpo di suo padre.

Quando il signore della droga locale viene in cerca di Sujo, il direttore della fotografia Ximena Amann si accovaccia sotto il tavolo da cucina con il ragazzo, che non può capire le conseguenze di questo particolare gioco del nascondino. O forse sì: in quel momento, Sujo si fa la pipì addosso. Fortunatamente per il bambino, la sorella di Josue dal potere magico, Nemesia (interpretata da Yadira Pérez Esteban), che vive in una baracca fuori città senza pavimenti o elettricità, interviene per allevare il nipote orfano.

Da questo punto in poi, il film si snoda attraverso le influenze chiave nella vita di Sujo (interpretato da un giovane uomo di nome Juan Jesús Varela), alcune delle quali – come i cugini Jai (interpretato da Alexis Jassiel Varela) e Jeremy (interpretato da Jairo Hernandez Ramirez), che si uniscono al cartello – lo trascinano di nuovo verso la tentazione. Altri, come l’insegnante della grande città Susan (interpretata da Sandra Lorenzano), che vede un diverso tipo di potenziale nel ragazzo, lo incoraggiano a trovare un’altra strada.

Source: Variety

‘Sujo’ Recensione: Tensione drammatica messicana che ricorda ‘Boyhood’, con il figlio di un sicario come protagonista

Da un punto di vista narrativo, la storia è più emozionante quando i rischi che corre Sujo sono maggiori. Ma i momenti che rimangono impressi nei giorni e nelle settimane successive sono quelli tranquilli: uno sguardo nella vita di un ragazzo strappato da una cultura maschilista e cresciuto nel segreto. Privato di una figura paterna, Sujo è costretto a definire la sua mascolinità e viene preso in giro quando arriva a Città del Messico dai ragazzi duri di una palestra di pugilato all’aperto.

In qualche modo, Jai riesce a trovarlo e improvvisamente, qualsiasi progresso Sujo aveva fatto verso una nuova vita (che include l’iscrizione alla classe di Susan) potrebbe essere cancellato da una decisione sbagliata. In “Sujo” non è sufficiente sfuggire all’attrazione dei cartelli; qualcuno nella sua posizione deve deliberatamente allontanarsi da quel mondo con ogni scelta. Quando finalmente viene spiegato il significato del nome di Sujo, c’è una tragica ironia nel suo significato e nel fatto che Sujo non imparerà mai ciò che sappiamo noi sulle sue origini. Il padre che lo ha battezzato non c’è più, ma è chiaro da quella scena che voleva che il suo ragazzo fosse libero.

Fonte: Variety

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